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评弹一代宗师蒋月泉与师友之间

评弹一代宗师蒋月泉与师友之间(2)
9 H0 R2 o0 ?" F4 p" j9 m                                                                                  作者:上海采风 吴宗锡
" p$ i! y% k& Z- O      除了演出长篇的拼档合作以外,蒋月泉还在演出多部中短篇时,与上海评弹团的多位艺术家同台合作演出。对于这些合作者,蒋月泉总能发现和称扬他们的特点和优长,并称揄配合。6 E- X% g+ R/ ~. ?/ ?& r; ]
      蒋月泉曾多次与刘天韵同台演出,曾在刘天韵创演的选回《义责王魁》中担任下手,起书中的反面角色王魁。书中刘天韵起的义仆王忠在训责王魁时,有一档用“陈调”唱的唱篇。为更好地表现人物,使演出取得最佳效果,蒋月泉特地为刘天韵将这档“陈调”作了辅助加工。在演出中篇评弹《林冲》的《血溅山神庙》书回时,蒋月泉和刘天韵分起林冲与陆谦角色。当林冲举刀砍向陆谦时,林冲口念:“陆贼,林冲与你何仇恨,杀人放火丧良心,今日相逢取你的命,手执钢刀杀仇人!”起陆谦的刘天韵做功十足,一声接一声连连哀求:“林兄,林兄!”他声嘶力竭的哀号中流露出了人物的虚伪狡诈和阴险奸刁。蒋月泉说:“刘天韵这样充满激情的表演,能勾起自己满腔的愤恨,有力地把刀劈下去。和其他人拼档,就缺乏这种激情,总觉得手中的刀劈下去时,表演的仇恨和狠心不够。”6 X4 \1 n' p9 n) R2 i
      徐丽仙在1951年演出书戏《众星拱月》时,为蒋月泉发现,推荐进上海人民评弹团。进团之后,显示出了她的音乐才能,谱唱了《罗汉钱》《情探》《新木兰词》等多部新作,受到听众热爱,声誉鹊起。开始时,蒋月泉心中不服,便在家中反复研听徐的《新木兰词》录音,总结出了其创腔和演唱艺术的优长,便主动为她揄扬、推介。有人贬抑徐丽仙,说她“只善唱,不善说”。蒋月泉和徐丽仙拼档说过现代短篇《错进错出》,他听到这些议论后,就出来以拼档演出《错进错出》的切身感受为徐丽仙辩护,说:“《错进错出》这回书,对演员要求很高,上下手‘搭口’要紧凑,节奏要快,就像打篮球一样,传球接球,快慢高低,不能差一分一毫。徐丽仙说这回书,角色到位,分寸感强,与上手配合默契,十分出彩。这就说明,她是善说的,而且说功相当扎实。”2 F. J. A' Y" D5 o$ U2 a8 c
      蒋月泉曾与杨振雄同台演出中篇评弹《王佐断臂》。在《说书》一回中,杨振雄起陆文龙,蒋月泉起王佐,有大段唱篇。他自弹三弦,由杨振雄琵琶伴奏。蒋月泉的润腔,十分精细,对伴奏要求很高,在演唱之后,他对杨振雄的伴奏较为满意,称道说:“杨振雄弹的琵琶虽然是‘清点子’,但他懂艺术,理解书情和人物,衬托恰到好处,唱的人能够充分发挥。”此外,他还多次称扬张鉴国的伴奏也十分好,能使唱的人感到舒服。' O9 |4 x+ r! k
      蒋月泉在演出长篇《林冲》时,曾邀张鸿声和他与朱慧珍拼“三股档”,起鲁智深角色。后来在多部中篇中,都与张鸿声合演。他常称赞张鸿声书艺精湛,善于创造角色。在《海上英雄》中张鸿声起了自夸却又胆小的敌军官苗科长,《白虎岭》中张鸿声起了贪欲颟顸的猪八戒,《江南春潮》里则刻画了情急之中抓头发、吹电话筒的敌轮机长等。蒋月泉说:“张鸿声会刻画人物的性格特点,表演生动,而且有放噱的特长,他表演的角色很能取得喜剧效果。”蒋月泉是深谙同团的艺术家们的优长的,也乐于在谈艺时加以宣扬。- {8 C; y% [& U/ x( N0 ^& ]) _" t
蒋月泉和作者
7 L# t- p# n" S5 Q" |, }0 W     弹词开篇《杜十娘》早在上世纪30年代,由蒋月泉在电台播唱而成为广为人知的“蒋调”代表作,但作者的姓名一直不详。直到1982年,上海人民电台转来了一封给蒋月泉的信,才知道作者名朱恶紫,是苏州黄埭镇人,当时已经年逾古稀。蒋月泉收到信后,立即写了复信,并在电台宣传,对作者为自己提供演唱内容表示恳切的感谢,又称赞开篇符合评弹的演唱规律,叙述晓畅。其实,开篇《杜十娘》的演唱之所以受到听众欢迎,更主要的还在于蒋月泉的唱腔幽美,韵味醇厚。是“蒋调”为开篇赢得了成功。* m  H6 x$ X) a3 ]* M; v; L
      与蒋月泉合作时间最长的作者,当首推陈灵犀。陈灵犀原是一位资深的报人,在沪上与唐大郎等齐名,曾任《社会日报》编辑。1949年,他应蒋月泉之约,为他编写长篇弹词《林冲》,后来也进了上海人民评弹团,成了一位专业评弹作家。有一段时间,他的主要任务便是与蒋月泉、朱慧珍合作整理传统长篇《玉蜻蜓》《白蛇传》。陈灵犀的文笔很好,但毕竟缺乏上台的经验,对评弹语言不够熟悉。在书写、排书时,需要常常与蒋月泉切磋探讨,交换意见。陈灵犀能听取蒋月泉的设想、要求,蒋月泉也能虚心尊重陈灵犀的创作和建议。长篇书目在书场上演,一天一回,书情延续,不能中断。每天“等米下锅”,写一回,排一回,演一回,演过之后,还要根据听众反应,进行修改,工作十分紧张。要等书目告一段落,才能放松一下。有一次,在苏州,二人得空,去留园吃茶,对坐了三个小时。有时,扺掌倾谈,滔滔不绝。有时,默然相对,不发一言。对此,蒋月泉讲:“所谓知己,最难得是相处随便,可以随便谈谈,可以随便不谈,彼此心照,可称神会。”陈灵犀也说:“这也是友情到了炉火纯青的境界吧。”还由于这种友情的契合,他们合作编演的《庵堂认母》《厅堂夺子》《大生堂》《林冲》等都成了评弹的经典书目。
2 y5 _2 z5 A; q& S0 p      数十年来,蒋月泉与师生、同仁们的交往共事中,这样契合融洽的事例是很多的。尤其在他参加了国家举办的上海人民评弹团后,加强了对人生价值和艺术理想的追求,提高了对工作对生活对群体的认识和思想境界。纯正的艺术原就需要出自内心的真挚感情,蒋月泉也把这种真挚的感情融入了对事业和同仁的热爱之中。
4 W3 n4 g" `1 t       在恐怖肃杀的“文革”浩劫如火如荼的高潮时期,工宣队和造反派逼迫他写对领导和搭档的“批判、揭发”,蒋月泉贴出的大字报上,却写着“朱慧珍是好党员,吴宗锡是好领导”。观看大字报的人无不为他捏一把冷汗,而他却默默地忍受着劈头盖脸的酷烈呵斥和辱骂。人们看到他一言不发、面无表情的样子,觉得他似乎已经麻木迟钝,却又感觉他内心燃烧着炽烈的爱。
- ]# y9 V: @. k0 n  o5 ~' i1 R& {' y      晚年他在香港养病,想为心爱的评弹艺术做点什么,但体力衰颓,力不从心。他回忆过去的工作,也想念过去一起为艺术事业奋斗的同事们。
1 m; u9 q, B4 X0 {% n, t      1993年12月17日,他写信给我,说起自己衰病的近况,还说要为艺术再作点贡献已经心有余而力不足了。他回忆过去在评弹团的工作,写道:“许多年来,有一点成就,皆党的领导所赐,这是我永远不会忘记的。”并还说,“想起了过去,少不了也常想起你。”看了信真令人感动。5 {. x/ @: E+ U& d
      作为一位高尚的敬业的艺术家,蒋月泉对艺术对师生对同仁的感情是热烈和真挚的。
0 j0 k0 [' ^6 p6 t9 L1 u' x( P                                                                                                                                                                     全文完
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