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郭彬卿谈琵琶伴奏(四)

郭彬卿谈琵琶伴奏(四)
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    我花过门的多,最先要感谢老师的基础好,其余是吸收了周云瑞和吕逸安、李念安、庞学卿诸位师兄的长处。
2 A7 r4 |8 x( k! i) j/ {7 s# l    庞学卿的琵琶是好,唱得人人很舒服,他的缺点是不考究滚(所谓转的轮子),又无高潮,优点是柔软“拍”音多。
; S0 m- z' X6 q' c" f' O$ f    吕逸安的琵琶有高潮,滚有长力,但他应的字眼并不多,而有时一经滚,听众要讨厌他的弹,虽然他也弹得好,然而要妨碍唱的人,故我晓得凭你琵琶的工夫好,弹得好,如果妨碍了唱的人,听众就不能十分欢喜。………" K( [& h& `- T) x* M
李念安琵琶算正宗,但创造力并不强,我曾经也吸收他一个过门。
0 I, d5 O' o. D/ F6 o5 D    周云瑞琵琶创造力特别强,但不限止薛调,因为他爱好的东西相当多,因而调子面积也广了。他对薛调过门创造并不多,当时我们合作的时候,同辈算他琵琶最好,各种调子和大套(民乐琵琶)他都会弹,他谈话中对薛筱卿的琵琶并不崇拜得五体投地,(哈哈,郭彬卿好像对薛筱卿的琵琶崇拜得五体投地,我对郭彬卿的琵琶崇拜的五体投地。)就问他:“既然你琵琶好,怎么你没有发明新过门?”他回答我,薛调中的过门被你先生发明光了。这一句话说明,他对薛调新过门并没有尽心创造。那里他对我的琵琶很担扰,他说我耳音较差,进步又慢,因为我们感情好,他怕我不能赶上前几位师兄。照我看来学艺术要下苦功,慢点是不要紧的,可是绝对不能灰溜溜。. I; j3 E# [4 J" x) o4 P
    薛筱卿不愧是一个发明家,他老人家的琵琶有泼力、有高潮、又紧凑、又清楚又灵活、又杀又软,真是有美皆备,恰到好处,指法有滚、有拍音、又有挪音;再有四个指头弹三根弦线,弹得喷松喷松。这都是有软硬功,基本功差就学不会。还有吃音,很多的字眼吃得很少,听上去简单清爽,其实弹的手与挪弦线的手指都要用相当功力。  Y1 H/ }5 @! Z1 T3 f
    我爱好听轻音乐和好听京戏,从中借鉴,创造了一种来回双复音及二根弦线绞一绞的音,再有连滚两句不断的过门,我还能用四指头弹三根弦线用来回式弹成两个过门,这是老师基础上加工创造的。$ Q: u- O3 Z" ~
    听老先生讲,练琵琶的苦工:在大冷天,将弹热的手放在雪里去窝冷,然后再弹,要这样练,才能练成好琵琶。这种苦工,我虽则没尝试过,但是我在最冷的天气,一双冰冷手搭到冷的琵琶上,右手还好,左手在指头搭到琵琶背后,四只指头搭到弦线上,手真是冷得有些痛,尽管冷,一定要将一双手弹得热。有的人往往到了冷天弹琵琶,先要在热水袋上窝暖,这与老先生所说的练法恰是相反。
7 R) Z) @$ X" ?  I    练琵琶和练唱是一样的,长时间的练唱,唱到最后气顺了,自然调亦来了,假使今日嗓子觉得不顺,就马上停止,明日再练,硬练非但没有好处,反而要伤喉咙。练琵琶亦然如此,倘今日兴致不好,那就不必勉强。还有一点练琵琶,琵琶上的千金(品)一定要将音排得很准确,往往不好听的琵琶音不准,弹出来凹腔别调,自已也不要听,反而打消你的兴致。故而音不准,容易使你不高兴弹,我说好的琵琶,并不是指质量(要红木琵到像牙品等等),只要音准就是好琵琶。! F2 n% ~& w" O' q9 G
    弦线粗细亦要注意,一定要分清:第一根一定要细,第二根略粗一些,每三根再粗些,第四根最粗,这样音方始好听。往往有的琵琶三根弦线一样粗细,弹的时候怎能好听。. L' t4 @; y$ ?
以上是练琵琶的基本方法。在书台上弹是配合唱的,要做到弹与唱珠联壁合,艺人的合作是很重要的,倘然我逢不到跟薛筱卿业师拼档,和朱雪琴同志合作,我的琵琶亦不可能有这样的好听,这亦是时间、地点、环境配合而成功的。
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' M. B+ w  p6 ~(全文完)3 T2 d6 O% h2 y3 _7 ^8 q8 q+ C
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转载自《评弹艺术》第六集(一九八六年出版)
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