（续前）7 @6 i6 P6 |: Z3 q6 @
李：这张纸头是否就是以前的规书呢？写点啥内容？拜师下来业师是怎样授徒的？说说您自身的学艺轶事。
9 _/ i( e, T \+ V+ n7 Q) [陈：正是规书，上面写好，说仔书下来，学四年、帮师四年，要八年以后好拿铜钿。听听一张纸，蛮结棍格，但事实上呒不做到。先生心地善良，师母为人也很好，我吃饭全吃俚格。跟先生到上海后就住在先生家里，大世界对过格久安里。因为先生屋里房子勿大，三层楼，有两房太太，还有囡圄，所以先生到三层楼，我帆布床就搭在二层楼，先生到二层楼，我帆布床搭到三层楼。到后来，俚小人大哉，我就睏阁楼。再下来，实在呒不睏处，我就睏在灶庇间进来扶梯底下一小间里格木板上，旁边全是煤球，还有三只煤蜂炉。大概蹲仔一年还不知一年半，到后来日本人来，户口米买勿着，我亦是吃得下，家里米不够吃，先生叫我先回转去住一阵，上海太乱，等形势好了再来。我住在苏州亲眷屋里（仓米巷），住仔一阵再回到常熟。
& e7 A: D9 t- ?7 s Y李：那末，在这一年多时间里，您是怎样跟师的？先生怎样向您传授技艺？请谈谈您个人的艺术习得途径。
/ O' @! @: O4 F/ U$ S- Q5 D陈：我跟师后，（艺术上）阿拉先生不太讲格，就是喊我听书。先生到啥地方说书，我就跟到啥地方。俚接的场子多，忙得不得了，先生坐包车，我总归在后头跟得去听书。譬如讲，俚今朝到东方书场，再到工人文化宫，再到其他地方，像湖苑书场、富春楼啊，我就跟俚车。假使实在太远，先生就给我铜钿让我乘电车。有辰光先生吃宵夜，就在大世界对过转弯处的一家面店里吃面，俚吃肉面，我吃阳春面。但是，在基本功方面，先生倒是认真教我学本事格。俚叫我用竹头做好一只弓，每天练，洒、滚，弹琵琶，练轮指。弹辰光，用的是老法格工尺谱记，“工工四尺上，化四上，四上上工尺，六六工工六六尺”。
" g9 H* Y. A( I% s5 V& m李：听书后哪亨向先生回课呢？5 _1 g. \8 ^& y+ D
陈：听仔书下来，我自己想，今朝格回书哪能一条路顺下来。有辰光，先生会问问我：今朝格回书听得哪能？啊背得出来？有时夜场结束了，（先生）老酒吃好，横在铺上，叫我唱只开篇拨俚听，就这样来教。呒不一本正经一个字一个字点拨格。粗框档[8]，唱给他听，俚觉着啥地方不对，自家记。不像现在的学生，一个字不对，不但要重新来一遍，先生还要唱给他听，作示范，伲格歇辰光重来呒不过，全要我自家去悟出来。* ?# A. R- [1 ^! Q% v) E
李：那您回到常熟后又做些什么呢？离开了先生，怎样学艺？
; \+ g+ @: g3 n陈：我回转去辰光，先生拿几本帐簿交给我，格就是《珍珠塔》的脚本，俚叫我带到常熟抄。
$ q+ X9 J- ~- n$ H7 _) Z& [" l李：这真的很少见。我在调查中体会到，艺人的脚本，一般全是守秘而不肯公开的，即使老师要传授书艺给门生，也不会拿脚本全部拿出来，真是难得！
6 D# D. S" {; @1 E! `. T陈：对，一般性勿大有，呒不格。阿拉老师气量大。因此我在常熟有事体做。每天早晨起来唱开篇，基本上唱两个钟头到三个钟头，吊喉咙，所以我只嗓子被我吊出来的，一直不倒。下午就拿毛笔拿脚本抄下来，也是牛吃蟹。后来局势稍微好点，先生写信喊我上去[9]了。
1 x1 y( ~ W. ?( s3 e+ T1 Q% q( m李：回上海后，您又开始了一种怎样的学艺生活？
% H8 x* \- B; l" I7 Z陈：回到上海，先生屋里人多住不下，我就住在师兄汤乃安屋里，俚经常教我。格歇辰光，先生亦已经和朱霞飞拆档，搭师兄李念安拼档。李念安弹唱说表全好得勿得了，而且唱格是正宗薛调，我呒不看见过师叔薛筱卿台上的说法和唱法，所以倒是念安师兄教我格。我总归早晨到师兄搭，俚教我弹教我唱，使我得益非浅，我特别感激。
5 g# X. z/ V, ^0 n9 } t李：您真幸运，作为小师弟，受到同门师兄的悉心指点，这种情况好像不多。除此之外，专业上您还得到过哪些老师的点拨？
, D& P0 B) e% d2 \7 l1 N陈：提到这个问题，我要感谢一代大师夏荷生。我未来先讲。早先，先生带我第二次到梅里，夏荷生老师搭伲先生是好朋友，俚来看伲先生，看见我早晨对仔河面练唱，就走过来拍拍我肩胛讲，“喜官啊”，我格小名叫喜官，“你这样唱蛮好，不过下头要打高一个字，要多练，然后到台上再打低一个字”。我听仔先生格闲话，这些年来，基本上照这种方法练，结果得益非浅，在台上唱觉着蛮轻松，游刃有余，而且，唱了六十多年，音调始终在A音区里，称得上诀窍，一字千金啊！- w7 i% q I5 d# A' Y5 ~
李：您什么时候和先生拼档？/ Y6 L9 C1 @8 U% z3 H; G
陈：我41年拜先生，第一只码头跟到无锡，先生搭朱霞飞拼双档，生意好得不得了，日夜两场。大概到43年初就我就开始搭先生拼双档了，带仔我到处跑。开头辰光，插边花，唱只开篇，排一成书。先生在台上要求严格得不得了。有次，我在常熟梅李做畅园，对面大概相隔50米左右，有个龙园，大概是虞文伯在说《济公》，俚起个爆头[10]，我拨俚拉过去呀，分心哉，（当时）伲在台上说书，正好说到《婆媳相会》，先生一只钩子甩下来，我没有接，呆瞪瞪，顿时冷场，几化尴尬！先生拿弦子往台上一掷，说：“你在转啥念头”？当仔听客面，我面孔红了，现开销，无地自容。那末从今往后自家晓得注意哉，不敢有半点懈怠。总之，学艺方面，先生终归早上问问我“你啊唱了”？具体教我书，角色哪亨起不大有。
2 ^4 r& A' y8 ~! ~& r: [; Q! D/ q李：您和先生拼档有多长时间？关系如何？* _. |7 b% N+ Z/ _5 a. ?7 o/ G
陈：我搭先生是45年拆档的，俚待我真好。刚拼档辰光在演出收入上就已经给我一成，到后来二成、三成。所以讲学四年帮四年根本是句空话。另外师母也不错，大师母儿子在云南，不在身边，所以拿我当儿子格。% O/ ]' S q1 d1 m) ~, f& z
三、演艺生涯与艺术追求
% w8 S% f F) {李：陈老师，您当时和师兄周云瑞拼档，在书坛崭露头角，有“小沈薛”之称，如此年轻就已出道，肯定付出了艰辛努力。谈谈你们的演艺生涯，特别是对艺术的追求和创造。
; w# s1 s) ~9 X ^6 q# t- @, h陈：抗日战争胜利辰光，上海有三副大书场的老板联合提出要求，要伲先生重新搭薛筱卿拼档，恢复名牌，先生欣然应允。我哪亨办呢？先生就关照我搭师兄周云瑞搭档。那末从45年8月份开始，伲师弟兄拼档，一直到46年。这一年多在码头上是关键，真正是打基础打得牢得不得了。所以我讲周云瑞既是我师兄，亦像我老师，我这点本事，包括弹琵琶、把位、唱腔全是俚教格，真是天地良心，良师益友。我是个音盲，师兄多才多艺，我琵琶不来，俚一小节一小节手把手教，有辰光反而我不耐烦，俚仍旧循循善诱。在码头上，伲睁开眼睛，吃脱点心弄艺术；日场下来再弄艺术；夜场下来再弄艺术，一年多一直是这样，学了很多物事，格个一年多艺术上有了一个飞跃，从此以后成为小双档。4 O+ c* p: J* G( N8 ]
伲俩家头码头浪生意交关好，但阿拉仍旧如此，仍旧排书、弹家生[11]。所以，后来到46年，张鸿声在上海得信了。格歇辰光，张鸿声是上海格些书场的托拉斯，晓得以后，就写封信拨伲。张鸿声有啥个特点呢？俚就是发现哪一档书在外码头有点苗头，就请到上海。虽然对俚讲起来呒不回扣，但俚可以蹲在上海，不是半年、一年，有辰光是二年甚至三年，因为全是生意，这样一来，大家全活了。俚写封信来，问伲阿有兴趣一道到上海来演出？阿拉想求之不得，阿拉这样磨刀，就是为了要到上海来。（到上海后，张鸿声替伲）安排格场次交关好，沧州书场，唱中场。当时辰光有头场、中场、夜场。阿拉唱中场，第一档严雪亭，第二档阿拉，第三档张鸿声。上头刚刚引进来，下头有人挡，阿拉在中场顶稳了。但是也有坏处，如果当中一档书烂脱了，挑扁担[12]挑勿起，整个一场书就完结。伲就在沧州书场一炮走红，那末叫“响弹响唱小沈薛”。从47年底还是48年开始，就是搭唐耿良、蒋月泉、张鉴庭、张鸿声、潘伯英、韩士良七档书蹲勒一道，叫“七煞档”。大概到48年，张鸿声、韩士良、还有潘伯英分出来，就变“四响档”，一路到解放。& [! w8 E. v) t2 w& Z% C
（未完） |
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