（续前）
( G& b& |; @' ^7 _李：您和周老师在上海立牢脚头，正好遂了你们的心愿，不负先生，发扬他们的风格，因为沈、薛是一流大响档。据说，两位先生当年也是无比用功，一心扑在艺术上，才获“塔王”之称的。
) ^, E( r' Y- j1 f) s: ^4 q陈：的确是这样。三十年代下来，评弹演员未成名格辰光，全是一门心思想成名。说实话，当时一个演员要窜出来，要一炮走红，成为响档，就可以得到自家所需要的，包括享受等，所以拼命研究，包括伲先生沈俭安，到后来搭薛筱卿合作，名震书坛。为啥说沈薛是划时代的，就是要想成名成家，所以在艺术上钻研。伲先生根据自家嗓子条件，根据时代精神和听众要求，在马调基础上进行发挥。俚动脑筋改造曲调，使之符合人物感情，听起来圆润、哑糯，韵味十足，创造出沈调。薛筱卿老师琵琶勿得了，俚想办法创新，由本来上手唱、下手一道停，变为上手唱、下手琵琶勿停，伴奏支声复调，你唱1-2-3-，我弹3-6-5-，这样烘托，使得音乐丰富、不单调、音节加强，具有烘云托月的艺术效果，这对评弹事业的发展有很大很大格贡献。评弹音乐本来我也听格呀，阿拉太先生魏钰卿一只弦子，“啥咕啥咕啥咕啥啥咕，啥咕啥咕啥，啥咕啥咕啥咕，咚咚咚，咚咚咚啥”，单调伐？在当时辰光讲起来，俚可能比马如飞调要好，马如飞是念咏式格，书雾腾腾，但已经有音乐性，一泻千里，十几句一道，叠句唱，但真格达到享受艺术还不够。三、四十年代听众要求也很高，当时外国电影进来，歌曲进来，还有美国歌王等，对比之下评弹还不够。所以沈、薛在这方面可以讲是一代宗师，后来格伴奏，不管是蒋调还是其他调也要伴奏，格个伴奏从啥地方来，就是从薛筱卿老师伴奏创造基础上来。
! [9 l0 {2 }# K" J" _: Y9 r* \, O李：您和周云瑞师兄拼档时，走了不少地方吧？+ ?# N! y+ h8 j, S# t
陈：跑格码头蛮多。像湖州、常熟、嘉兴、无锡等，到上海电台唱得多，因为有一批朋友全唱电台，杨振言、我还有师兄叫吕亦安，还有顾玉笙、冯筱庆、徐天翔、华伯明等等，唱电台，唱开篇，混在一道。格歇辰光年纪轻，听众点开篇，开心得勿得了哉。阿拉一道唱电台辰光，听众熟到哪亨程度呢？只要伲两家头乐器家生当当当一来，听众就晓得是周陈档。所以双搭一定要拼得长，熟能生巧，听众有印象。有辰光伲在上海要做七八家，四家书场，四家电台，有辰光一家电台就专门唱开篇，譬如这家电台做8—9点，那家电台做9—10点，来不及赶场子哪亨办？那末只好采用偷懒办法，我先走一刻钟，师兄结束后再过来。不过，真正要钻研艺术还是在码头上，码头上是钻研艺术、提高艺术的顶顶好格地方。你要是到上海，有朋友请吃，还要应酬。在码头上，虽然自己带家眷，一日到夜上下手终归在一道研究艺术。4 ~' e7 [1 [: {6 F" X
李：和沈薛档相比，周陈档在艺术上有点啥吸引人的地方和特点呢？& `; I* c: o9 C. B9 E- R
陈：关于这个问题，伲师弟兄当时商量，因为伲两位先生全是大牌，伲要生存，要有立足之地，板要有改进。首先说书节奏要跟上时代，行书要稍微快点；另外，要想点噱头；最重要格是，音乐上要想点名堂出来，有所突破。所以就尝试弹弹时代歌曲，有时休息辰光弹弹《春江花月夜》、《步步高》、《夜深沉》、《梅花三弄》，定定场，很受听众欢迎，因为比较新颖。另外，伲对书也有改动。譬如伲先生说《方卿见姑娘》唱道情，实际上道情是勿唱格，只背一只《鹧鸪天》就结束哉，格个大关子上听众是不满足格。所以伲想出来正式唱道情，听众全蛮欢迎。' s3 R2 Y2 n: L8 i1 z5 l
李：陈老师，在您的艺术生涯中，有一段很特殊的经历，就是四响档应邀到香港淘金，结果这桩事体留下仔不少隐患，唐耿良回忆录里也谈到，是这样吗？$ G- f/ o. l. _
陈：事体是这样的：有一日天，米高美舞厅格老板孙洪元搭伲联系，希望伲到香港去演出。当时我搭蒋月泉、张鉴庭一道在新仙林做，那末蒋月泉就来搭伲商量，因为对方管吃、管住、管接、管送，包银讲金子，问我阿肯去。我觉着机会难得，来得正好，所以答应到香港。不过，当时辰光已经解放哉，伲要到军管会文艺处去申请。刘处长劝伲不要去，做伲工作，外加还讲假使去香港，将来要后悔格。后来看看伲实在想去，就讲希望到了香港之后要注意，而且欢迎伲回转来。到最后，伲四档书还是一道香港去了，就是张双档、蒋王档、周陈档，还有唐耿良。到了香港之后，白天做百乐门舞厅，三块洋钿一张票，夜里唱长堂会，就在杜月笙家里，当时俞振飞、马连良、张君秋全在杜月笙家里唱。伲四档书轮流做了一阶段堂会。但是，伲后来生意不好，香港立不牢脚，就准备转来。格歇辰光，亦有人来寻伲，就是金都电台格陈老板，喊伲到台湾去演出，慰问国军。伲听了一吓，因为家眷全在上海，到仔台湾就真格回不转去哉，所以伲就婉言回头台湾国防部，总算回到上海。
7 }! B4 q8 z2 P' l4 l' {李：回转上海后有没有受到批评？说说有关“十八艺人”的事。& }+ r6 n9 b9 y# g9 X, d1 e
陈：这倒呒不。但是这次到香港，因为当初军管会是劝伲不要去，所以回来后总归感自家错了一点点。那末就想办法要求进步啊！转来之后就开始说新书，我记得当时唱格是《陈圆圆》，还得着三等奖。
0 U# i5 G" m% r2 @到后来看看形势，觉着共产党来了之后，将来听书人勿大会有，每人全会有工作，不工作的人将来呒不格，有闲阶级呒不了，说书看上去也勿来事。封建社会的书勿来事，新社会的书要重新说起来，要再学习。那末伲就自家组织到无锡学习，自觉自愿，脱产学习，呒不收入。借了大娄巷里格房子，请文化局干部来上课，讲社会发展史。后来还到苏州学习，住在吴剑秋家里，俚屋里有一只大厅，伲就在厅上学习，还弄新书。伲弄《陈圆圆》，蒋月泉弄《林冲》，刘天韵弄《三上桥》，夜里还排新书。另外，伲还写信到戏改处，要争取组织起来，成立评弹团。因为只有争取参加国家剧团，让国家来组织，脱产学习就可以由国家拨伲薪水。后来刘处长叫伲努力争取，创造条件。伲就拼命说新书，到1951年11月20日，终于成立国家剧团。当时辰光有五个团，不过只有评弹团和有杂技团是国家格，其他三个团是地方国营性质。首批进去格演员有刘天韵、蒋月泉、王柏荫、张鉴庭、张鉴国、张鸿声、唐耿良、姚荫梅、周云瑞、朱慧珍、徐雪月等18个人，所以“十八艺人”格说法是这样来的。' ~5 m" P2 X$ ^2 O, W Y# n
（未完） |
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