1961年9月25日，去苏州戏曲学校评弹部报道。最初三个月，金丽生的个人思想很不巩固，因为自己一直梦寐以求的理想没有实现。后来通过周云瑞老师及其他老师反复做工作才安心下来。金丽生被安排编入弹词甲班（该班学生一般是有基础的，十八个学生，八个是省里已培养了一年，其他基本是艺人子弟，庞学卿的儿子、杨振雄的儿子、张维桢的妹妹、周云燕的女儿、徐雪月的女儿等，都会弹会唱）。
3 s9 | v3 ^% C3 ^9 ^" { 后来，金丽生被派到苏州评弹二团，跟师李仲康。1962年9月起开始跟师学长篇。第一次跟李仲康学习的时候，根本就听不懂他的唱，他的腔怪的不得了，不太适应。但是听着听着以后，就觉得李文彬编《杨乃武与小白菜》这部书，真是煞费苦心，经过十年的反复调查，掌握资料后，才编这么一部长篇，1910年动笔。当时学艺的时候有线装本《杨乃武与小白菜》的，全部是唱词，最初老师是不给看的，老师让通过听书来把它记下来，不要抄本子。这个学习跟现在又不同，现在全部靠剧本、靠录音，方便时方便，但说出来的书是死的。脑子里都是第几页第几行，当时没剧本，全部靠听。《杨乃武与小白菜》这个书是很难学的，它脚色多、官白多、文学底蕴深厚。$ w$ f) R7 Q3 |) G0 J, p
老师的业务很好，他是“码头老虎”。有时候生意好，就只能站在那里听两个小时，连位置都没有。就这样听一遍回来就想，想了自己记一遍，记不全还不敢问老师。老师身体不好、年纪大，演日夜两场，没有精力教学了。于是再听第二遍，再补充一点，听第二遍，有的时候实在没办法了，趁老师身体好的时候，稍微问一问，记下来，就这样一遍一遍听了以后，把本子这样逐步记完全。唱词也是这样学。虽然很难，要高度集中的听书，容不得开半点小差，但是这样学印象特别深。说的书非常形象，比较灵活，而且不容易忘记。7 W: P7 |) Z4 V6 Y2 U. o
跟师八个月后，加上之前在学校，两年不到，金丽生就登台表演了。1963年下半年，就单档说《杨乃武与小白菜》了。当时条件很差，团里不做服装，只能穿短打，后来团长借了一件长衫，穿了足有大半年。三弦没有套，就问团里借了一只混纺布袋，提了一个旧的老式皮箱，算是出码头跑江湖了。当时一个月补贴十八元，演出收入全上缴给团里。交通条件、书场的食宿环境，一切一切都很艰苦。但是金丽生也不觉苦，脑子里只有一个念头：好好学艺、出人头地，将来一定要成为名家。
" \# m. ]0 I& |/ W 到了1964年，京剧革命浪潮席卷评弹，传统书全部不好说了，只能说新书。当时苏州团60年代初就开始编现代长篇了。所以1964年京剧革命来了之后，苏州团还能适应，有的还能马上编演。一开始跟着薛小飞老师学现代长篇《追踪》，后来团里给安排一个下手，他会说《苦菜花》，就说了《苦菜花》。一直到1965年参加省调演时，因一首毛主席诗词《浪淘沙 · 北戴河》，省里给了很高的评价。到了1965年底，单位又发生变动，苏州成立了一个新三团，把一、二、三团的精华全部吸收到新三团，把原来三团演员安排到二团，金丽生和老师李仲康就从二团调进了三团。一团的徐云志、周玉泉、王鹰，凡事好的全部调到了三团。1965年12月31日，局长到团里宣布三团的任务：第一是招待中央领导、国外友人及国外团体；第二是参加重大节庆活动；第三是可以编一点中篇和专场。这样三团主要及时应付市面上的演出。所以三团的长篇就不大说了。京剧革命以后，1965、1966年，评弹就已经转向对长篇不太重视了。到了1966年6月份“文化大革命”，评弹受到了毁灭性打击。 |
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