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徐檬丹(三)

1970年,徐檬丹和一些同事被分配进了“五七干校”,春夏秋冬四季的农活她也全都会做。在“干校”中的生活倒也没有人与人之间的斗争,相对还是比较清静自在的。一年以后由“干校”回苏州,她被分配进了灯泡厂当工人,学了一些小手工活,一天坐到晚,感到生活很枯燥,很想创作但环境不允许。后来实在不甘寂寞了,参加了局里的工人宣传小分队,又干起了老本行创作,下矿井体验生活,写了《小矿灯》,由当时从滑稽剧团下放来的演员李春珍演唱。当时这首歌在基层的反响很热烈,唱遍了苏州工矿各基层单位,十分受工人欢迎。又写了学习雷锋的弹词短篇《双探亲》,由薛君亚和她一起演出,十分生动,还由文化局发表在《苏州杂志》上。等到1977年苏州团将她召回去,重新提笔写作时,并不陌生,驾轻就熟,加上十年的生活经历,创作也有了深度。在回苏州团不到三年的时间里,她和邱肖鹏合作了很多作品,创作了揭露“四人帮”的《白衣血冤》《海瑞罢官》《老子、折子、孝子》《射虎口》。《新婚前夕》还得了江苏省的优秀剧目奖。0 b; J! s" p' V- N0 T( L, p
    徐檬丹四十五岁时,正是打到“四人帮”之后,因为她的爱人是上海评弹团的演员,她就申请到上海评弹团。那时虽然她没有名气、没有人脉,但是看到她写的作品还不错,就让她去了上海。到了上海评弹团之后,这边的工作模式和之前在苏州的不同,在苏州创作一篇作品是靠大家群策群力去完成,而初来上海工作却要承担起独立创作的考验。上海的演员都是一流的演员,她依旧坚守不要关门创作的原则,在小范围内进行作品的试听。就这样,半年后就创作了《真情假意》。在认识上海的过程中,她发现上海比苏州大气、开阔,正是在这种环境下,她认识了许多著名的艺人、演员,聆听他们对文艺的认识和理论,她对文艺创作的认识也更深了。
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不倒老翁

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