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夏荷生

评弹名人录 0 |: n' y$ q  e- d

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                                    夏 荷 生
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                                      汤乃安  倪萍倩 7 h7 f  H. W, j" V1 X) A
  夏荷生(1899-1946),生时为农历六月初六日,因名荷生。浙扛嘉善县人,父夏又梅开设夏所书场。荷生自幼即喜听书,曾随其伯父夏吟涛(马、姚、赵、王四大家之一王石泉的弟子)学习《倭袍》,才两月,因吟涛病故而辍学。一九一四年去上海商务印书馆作排字工,未久,因工作中受伤咯血返里养病,适有擅说《描金风》、《三笑》、《双金锭》的光裕社弹词名艺人钱幼卿在夏所书场演出,荷生征得其父同意,投钱氏九下,煎学评弹。他天资聪明,学习认真,黎明即起,为恐惊扰老师,独自至外面空地练习弹唱。一次老师醒来,闻琵琶声,起身出房,见是夏在练唱,感觉孺子可教,即在旁指点道:“你唱的声音还要高一些,”夏乍闻师声,猛然一惊,琵琶失手堕地,损坏一轸。自此夏在老师悉心教导下,加倍努力,进步益快。半载后,就能在湖州“插边花”唱开篇。其后随师至硖石杨园书场,那里早晨有一“丝茶会”,茶会中的吃茶人,叫他于每日清晨五时,以堂会形式演一早场。他认为是一个锻炼艺术的极好机会,在征得老师同意下,边练边唱,使嗓音和书艺越来越进步。后往菱湖便同乃师双档登台。他在同老师拼档充当下手时,能做到搭配紧凑,丝毫不乱,在说好下手书的同时,注意学习老师的说表、起角等上手书,使自己不做五个呆板的死下手,为在日后能放单档演出做个全才。接着,在双林说书时,钱幼卿因参加内弟沈懦章婚礼返苏,由荷生与师兄吴兰生各放单档,分任日夜场演出。夏说“赠凤”一段,深得听众赞许。有一次,钱幼卿身体不舒,抱病登台,说至将起老生陈荣一角时,咳呛连连,气喘甚急,额上流汗,夏为体恤老师和避免听众骚动,代为起了此角。声音清脆洪亮,博得全场听众称赞.师生拼档约有三年,后荷生因咯血病复发,并患淋巴结核,返嘉善治疗养病.病愈之后即单档演出。一九二六年因违反光裕社社章:所谓“私收艺徒”(本人尚未按该社的规章办理“出道”手续,先收艺徒。),被光裕社开除,由于被开除后不能在光裕社控制的苏州地区书场中演出,只能去上海,由李文彬介绍,加入了润馀社。经常演出于浙江各地和上海大世界等书场,那时听众对他巳有较好的评价。一九二九年,当时光裕社社长张福田征得钱幼卿同意后,夏荷生得重入光裕社,条件是由夏缴纳大洋壹百元,充作该社的日常经费。当年岁尾在苏州最大的书场“吴苑”唱会书,夏担任送客,当时昕客满座,道众云集。在夏刚上台时,不料听众因对他尚不熟识,即怪声叫喊“下来!”(这是那时苏州岁暮会书中经常出现,认为“无所谓”的事。)夏安之若素,同道表示不服,在下面也高喊:“他口尚未开,书尚未说,为何即喊他下台,让他说了再讲。”这样怪声才被扼止。夏那时从容不迫,弹三弦和音,铮铮然有金石声。一曲开篇,清脆悦耳,唱来娓娓动听,听众都为之倾倒。按菪,他说一段“俊巧调戏徐惠兰”,说得有声有色。角色起得维妙维肖,听众无不鼓掌叫好。“再来一个”之声,彼落此起,一连再连.夏抖擞精神,说了一个小时始散场,次年春节(评弹界称为年档)即被邀演于苏州“九如”、“茂苑”两书场,作日夜场演出。“九如”书场,夏原拟开说《描金凤》,因有人搬弄是非,假造徐云志讲,有我在“仝羽春”做,夏荷生不敢说《三笑》等话,(仝羽春、九如、都在临顿路,距离很近)夏闻后,便改说了《三笑》.每场四百多客,天天场无插足之地(仝羽春亦满座)。有些听客为了抢座位(当时没有对号座),甚至把中饭带到书场里去吃的。夜场“茂苑”,不能容纳众多的听客,竟搬到俗称“洋房里”的茶室里去演出,可容七百多客,然仍有不少听众,因来迟而向隅。卖座盛况开创空前未有之纪录,从此,夏荷生便成为当年弹词家中艺术威望最高的大响档,行家、听众一致推崇,有“描王”之誉。
& D; V$ V' ]( R  Z+ @9 X8 @( R  夏荷生之所以能青出于蓝胜于蓝,固然是由于他有一条天赋的佳嗓,但主要还是他从学艺开始,就勤奋学习,刻苦钻研所致。他吸收了著名弹词家张步云“小阳调”的唱腔,根据自己的嗓音条件,创造出高亢清脆,既苍劲又缠绵,别具一格,响弹响唱的“夏调”。成为当代弹词流派唱调之一。
9 H6 {( H+ E7 Z$ H5 r  ~1 Q  他在继承乃师说唱的三部书中,以《描金凤》为主,《三笑》次之,《_双金锭》则很少演出。他对评弹艺术的说、噱、弹、唱,俱臻上乘;尤以现身说法最为突出,各门角色,无不绘声绘色,维妙维肖。更有充沛的丹田衷气,天赋的大小嗓音,起旦角时娇嫩细甜,净角时宏亮高亢;一声吼叫,声震梁橼,即评话界中亦属鲜见。他且能根据两书情节矛盾发展的不同,人物性格和身份贫富各异,把同样的一门角色在表演上加以区分地扮演,如小生,唐伯虎与徐惠兰不同,一个是风流潇洒,一个是温文淳朴;老生则华鸿山端庄尊严,阵荣则刚毅持重,同是丫环旦角,秋香缓宽温柔,俊巧则狐媚轻薄:净角则祝枝山诙谐多趣,董武昌戆直莽撞;小丑如大踱二刁,庸俗愚蠢,汪大汪二则一个吝啬而一个颟顸等。而且表演时,角色的喜怒哀乐等表情,语言、动作、身段等,无不运用自如,手到限到,传神入情,使听者如入其境,如见其人,他在这方面的成功,为评弹的表演艺术开创了新的一页。
& {3 `/ o3 Y! A7 t3 _6 V$ F  {! r0 X  夏荷生在艺术上的成就,与他的不骄傲自满,能虚心向同道学习分不开的。他上述的表演技巧,是得到当时盛称“浙江老虎”的著名弹词艺人王斌泉的启发,学习了王斌泉的起角的特长,加以发展而成的。 ( |/ n1 X; C) {5 s) P6 p" R
  夏的说表,也有他的独特风格的。口齿清晰,发音高爽,快慢起伏,抑扬顿挫,层次分明。加之在台上风度翩翩,有乃师之飘逸柔静,又有本人的爽朗刚劲,真是刚柔并 ' O/ O6 h' X* b& y; j
齐,到达优美之境。更兼他与师拼档较久,有扎实的基本功,不论书场大小,座位远近,能清晰地使每一个字音,都送入听客的耳中。且对艺术一丝不苟,即使带病上台,也总是精神振足,生龙活虎地表演,使艺术并不逊色。这也是对听众负责的表现。他也没有油腔滑调,小家气等积习。即使放噱,亦不以庸俗、无聊、荒诞、迷信、黄色笑料毒害听众,也从不以挖苦和讽刺道众的所谓“扦讲”,以博听众廉价的一笑。
5 \4 c% ^% g" C! b9 J  夏荷生在待人接物方面,掌握一条内外分界线:对场方架子十足毫不客气。他知道场方的奉承陪笑,请宴进礼,都是为了艺人为他们赚钱,如一旦年老艺退,缺乏号召力时,他们就以另一种面目出现了,因此他亦以同样方式对待他们。在道众之间,他说,一笔写不出两个说书,何分彼此。如遇困难者,总是予以尽力帮助。其师兄吴兰生,家境清寒,病殁苏州,他主动独力承担丧费,并为之搬枢回原籍吴江。光裕社在齐门外陆墓有一公墓,年久失修坍塌,髋骨暴露,他独力出资修缮。
) L. y! Z6 S. o1 n8 N1 x: |  他对师母更是一贯竭尽敬奉之责,并尽力提携师弟钱玉荪。对同事中人在事务上有不少帮助,尤其是向他讨教艺术问题,他总是不辞劳累,毫不保守地示范指导。 : k' j2 q3 x" t: d
  旧社会五毒俱全,特剐是在十里洋场的上海更是糜烂不堪。夏因体质虚弱染上了吸“鸦片”嗜好。一九四六年,当他决心戒除这一恶习时,可恶的肺结核病,终于无情地夺走了他短暂的生命,终年仅虚龄四十八岁,殊堪痛惜!
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听陈希安先生讲:夏荷生一句指点,让我受益终身。夏老到底是大师。谢谢了。
不倒老翁

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谢了楼主
树根之

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谢了楼主
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谢谢管理员!

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好!谢谢!
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回复 1# 芦花猫
  V( P. J! p. g, s0 _' v9 l) l5 n9 p( H# D" k* g! ^+ m
谢谢详细介绍!
, l4 O: W, ~7 n( Y2 J! ^1 v一代名家,德艺双馨,可惜天不借年。我们未能一睹风采。

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谢谢版主的分享!

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