郭彬卿谈琵琶伴奏（三）

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郭彬卿谈琵琶伴奏（三）
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# Z4 |& u; N  W1 j/ o3 Z: a% M       与朱雪琴合作) t, h, R/ K2 f7 Z8 X7 T  B8 W
    我再来谈谈我与朱雪琴拼档。据听众反映，说我们琵琶、弦子合奏特别好听，家生的吸引力特别强。最初拼档时，觉得她的调子很简单，就是最后一句有特色，在我们听听普通得极。但她衷气很足，喉咙也响亮，她的唱腔属于跳跃性的大转弯，而薛调是浑厚带宽紧式的小转弯，她是没有的。但她很聪明，能吸收我们薛调中的优点。我虽则唱的是薛调，事实上与老师亦有不同，我喉咙好的时候，亦有新腔。有时我与雪琴对唱，她上一句唱刚强响亮的调子，我下一句唱柔软低糯的调子，听众有哄堂效果。我柔软式的调子，雪琴因个性关系虽不能吸收，但我部份新腔她也能采用，因此她的调子渐渐丰富起来。我的琵琶也随时发展，一句新腔合熟再来接第二句，这样我们家生就随时合得很紧，她在发展，我也在发展，我们拼档十年，已能做到她唱的时候，我能得心应手的托她，不论她快也好，慢也好，高也好，低也好，我的琵琶与她的唱调始终合得很紧凑。假使她上台，唱腔特殊有变，因为她的调子实在熟，故亦能用弹法特殊变化去托她。我们拼档后，因为托得她气顺，她唱时余气未尽，就突破平音调转入尖音，所谓假嗓子，这一句音调特别好听，听上去最刺激。我们未拼档前，这一句调子是没有的，因为阳面嗓子要到A字音，高两个字，一般艺人是没有的，因我的嗓音狭，所以阳面音也就唱得很高。起先她也懂得合作要发挥两人的长处，她也很愿意这样唱得高，因音唱得最高处，就很可以碰到尖音或假嗓子。唱这种好听的调子，一定要先一二档普通平调，唱到气最顺，家生和得她越唱越顺，最后就能唱出这一句调子。老听客一定能感觉到结尾第二句最好听。反之，倘琵琶不紧凑或不和顺，她就不能唱出这句调子来，即使唱出来，一定很竭声竭气，而且硬唱最伤喉咙，所以往往有人学她唱别的调子，可能唱得像，就是结尾第二句就无法学像了，事实上这句调子与琵琶有相当关系。虽然她创造了这句调子，但是托琵琶的人，亦要费一段工夫。因她最高音，要唱到高音5到高音6，但琵琶上高音到高音3字已经没有了。（注：郭用的是四相十品的琵琶，第三把到高音3就没有了。所以高音5和高音6要靠自已用左手指力拉上去。现在的琶一般都是六相二十四品，所以即使不拉也有这两个音，但沈薛的门生，如薛惠君先生弹到这个音是从来不按品的，而是靠拉出来的，因为拉有一个滑音，比按出来要好听。）倘你弹中把的6字来代，难免配音配得不够正（而一种滑音也没有了）。故一定要在最后高音3字，用指拉到它高音5或高音6为止。拉法一定要使指法扳扳正，方能使听众增加好听和刺激。倘你指法上工夫不到，要想一拉就拉过两个音符到三个音符，会拉也拉不动。因为我经常拉，拉得四个指头上都起了一条一条横的老茧，即使停了一个月弹琵琶，一朝登台弹到这一句，仍会觉得手指头有些痛。她其它的调子也很多，高高低低的，跳音的，随时有变化。我的弹法总是适合她的需要随着变化。不论她怎样唱，在她抵换气的时候，一定弹出极短的小过门配上去，使她不吃力。这种方法，必须要很细心地去领会她转调和接气，听听一霎那，她停，我就不能停，而要很快的配上去一二个接凑音，虽然一二个接凑音，配得得当，其实是很难的。懂音乐的人听了，就晓得补得不容易，既要增加她的强弱音，又要使她便于出口唱。这种弹法，非要下手书很顺熟，方可完全顾到她的唱，否则弹得很起戏，她将书中的钩子甩过来，你说书都要接不牢。而且你弹的时候，脑子要灵敏，她唱，你注意她的调子，她唱完一句你马上换上琵琶过门。换琵琶过门亦看唱片内容和时间性，她唱片内容丰富，你多弹花过门，反而要妨碍书中的情绪，听书都主要是听书，不能喧宾夺主。其次，她有足够配合书情又好又多的调子，你亦不能大弹花过门，妨碍她的唱，绝不能使听从注意花过门，忽略了听她的唱，作事要顾到大局。我每每弹花过门，最在送客的一回书将要结束时，而钟点还未到，她唱的片子与书情并不紧贴，又无好的叠句可唱，听客将要抽签（早退）的时候，这时不得不将花过门来补足唱的吸引力，她每唱一句，我即换上一个花过门，使听众要听花过门而坐住，也帮助说完书与唱。
. B$ y* [! x# [$ b- j" C7 }( w' O+ G    做到以上几点，两个人不是打成一片是办不到的。像有两回书，都是朱雪琴一人说唱，虽然我开口很少，做下手要尽到互助责任：拼命托好她，她快我也快，她慢我亦慢，她唱得有力，我弹应当更有力，她唱得宛转，我应当柔糯，她突然要停，我绝不能让琵琶流出半个音来。朱雪琴的唱与我先生大大不同，她不像我先生唱时，始终中气很平均，因为她有妇女病，倘今日她精神不好，弹的人亦要灵活，不要去催款她快，她今日唱不上，突然转低音，我亦要跟她转得快；有时她气特别短促，我琵琶来不及转而弹僵亦有，不过，我的过门多，手法快，弹僵了半个，下半个已变正常。这样几次一来，产生新过门亦有，实在弹僵，听客也会只当新过门。有时她气足劲来，我弹得杀而响，兼有抖音，但是抖音必须一出来就使它绝，否则过头要变摇声，就不够美。有时她唱一档有劲的长片子，我的精气神都集中在琵琶上，弹得气也迸住，听众看我似很轻松，其实弹得喉咙里的唾沫都弹干，待她忽将下手的片甩过来，我几乎都唱不出，每每出洋相。倘然不想到我们合作，你好就是我好，怎肯这样弹。若夹有一些私心名欲，是不肯这样做的。往往双档闹不团结，亦是艺人不顾大局，倘有了这种艺术不用，也是道德品质不高。
# H% h0 l/ U+ P    我自已晓得很笨，每学一种东西，都是不厌其烦的死弄的。起初练习每一个过门，总要一连弹几百遍，因为我耳音和记忆力都不强，恐怕要忘记，一下子就练熟，不让它逃走。因为笨肯用功，这样倒变了有功夫了，现在想想笨也不算一桩坏事。朱地琴就非常聪明，耳音也强，我每个特色过门，她总能应付，弦子上也配合很好，但因为聪敏能应付，就不能用死工夫，故她的弦子听上去总是欠功，这也是她的缺点，所以我下手唱时受到相当影响。她的唱也合于她的个性，凭她一条好嗓子，随口唱，比如有种片子连唱几遍，遍遍不同，而都好听。有时她唱出很好的调子，过一时竟然没有了。她唱这样活变，所以我的过门自然也活变了。我琵琶配合她的调，因此亦是遍遍不同，有的好过门弹了没有几遍，就此永远不弹了。我们弹的东西，弹了一遍，往往要复原是不可能的，弹法不是刻板式的，没有一个过门弹完，接下来一定是弹那一个过门的固定程式。她是活变的唱，碰到我是灵活性的弹，连过门都变得很快，这也是一件巧遇。

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