郭彬卿谈琵琶伴奏（四）

wmf000000

郭彬卿谈琵琶伴奏（四）
; v, G0 L, O3 Q（接上）- J* P5 r5 F4 `( ^. A2 z. Y
                 比较$ o, A3 `) ]) d; A; ?
    我花过门的多，最先要感谢老师的基础好，其余是吸收了周云瑞和吕逸安、李念安、庞学卿诸位师兄的长处。* c7 q8 J+ o0 y' Z4 n; i2 X
    庞学卿的琵琶是好，唱得人人很舒服，他的缺点是不考究滚（所谓转的轮子），又无高潮，优点是柔软“拍”音多。
) W9 e# P2 X; f2 c& }6 g    吕逸安的琵琶有高潮，滚有长力，但他应的字眼并不多，而有时一经滚，听众要讨厌他的弹，虽然他也弹得好，然而要妨碍唱的人，故我晓得凭你琵琶的工夫好，弹得好，如果妨碍了唱的人，听众就不能十分欢喜。………8 l. R; P/ O8 ~; W
李念安琵琶算正宗，但创造力并不强，我曾经也吸收他一个过门。
2 b5 }5 g# f- v, [1 e7 ^3 c    周云瑞琵琶创造力特别强，但不限止薛调，因为他爱好的东西相当多，因而调子面积也广了。他对薛调过门创造并不多，当时我们合作的时候，同辈算他琵琶最好，各种调子和大套（民乐琵琶）他都会弹，他谈话中对薛筱卿的琵琶并不崇拜得五体投地，（哈哈，郭彬卿好像对薛筱卿的琵琶崇拜得五体投地，我对郭彬卿的琵琶崇拜的五体投地。）就问他：“既然你琵琶好，怎么你没有发明新过门？”他回答我，薛调中的过门被你先生发明光了。这一句话说明，他对薛调新过门并没有尽心创造。那里他对我的琵琶很担扰，他说我耳音较差，进步又慢，因为我们感情好，他怕我不能赶上前几位师兄。照我看来学艺术要下苦功，慢点是不要紧的，可是绝对不能灰溜溜。  G* |7 S3 ]! X* W# V. q( r
    薛筱卿不愧是一个发明家，他老人家的琵琶有泼力、有高潮、又紧凑、又清楚又灵活、又杀又软，真是有美皆备，恰到好处，指法有滚、有拍音、又有挪音；再有四个指头弹三根弦线，弹得喷松喷松。这都是有软硬功，基本功差就学不会。还有吃音，很多的字眼吃得很少，听上去简单清爽，其实弹的手与挪弦线的手指都要用相当功力。
8 h) ^3 L! V( H/ y- S: w! d    我爱好听轻音乐和好听京戏，从中借鉴，创造了一种来回双复音及二根弦线绞一绞的音，再有连滚两句不断的过门，我还能用四指头弹三根弦线用来回式弹成两个过门，这是老师基础上加工创造的。
4 n3 E3 I1 l9 j+ Y3 Y7 I! R( ^& }    听老先生讲，练琵琶的苦工：在大冷天，将弹热的手放在雪里去窝冷，然后再弹，要这样练，才能练成好琵琶。这种苦工，我虽则没尝试过，但是我在最冷的天气，一双冰冷手搭到冷的琵琶上，右手还好，左手在指头搭到琵琶背后，四只指头搭到弦线上，手真是冷得有些痛，尽管冷，一定要将一双手弹得热。有的人往往到了冷天弹琵琶，先要在热水袋上窝暖，这与老先生所说的练法恰是相反。8 {5 s1 I0 J/ ?, K! ]
    练琵琶和练唱是一样的，长时间的练唱，唱到最后气顺了，自然调亦来了，假使今日嗓子觉得不顺，就马上停止，明日再练，硬练非但没有好处，反而要伤喉咙。练琵琶亦然如此，倘今日兴致不好，那就不必勉强。还有一点练琵琶，琵琶上的千金（品）一定要将音排得很准确，往往不好听的琵琶音不准，弹出来凹腔别调，自已也不要听，反而打消你的兴致。故而音不准，容易使你不高兴弹，我说好的琵琶，并不是指质量（要红木琵到像牙品等等），只要音准就是好琵琶。% K& x( a7 p0 Y9 [9 N1 g
    弦线粗细亦要注意，一定要分清：第一根一定要细，第二根略粗一些，每三根再粗些，第四根最粗，这样音方始好听。往往有的琵琶三根弦线一样粗细，弹的时候怎能好听。
6 c; S# Q( |4 K1 H# U1 W6 R以上是练琵琶的基本方法。在书台上弹是配合唱的，要做到弹与唱珠联壁合，艺人的合作是很重要的，倘然我逢不到跟薛筱卿业师拼档，和朱雪琴同志合作，我的琵琶亦不可能有这样的好听，这亦是时间、地点、环境配合而成功的。
+ E$ X  J( i  W$ ~; L5 G# x9 T0 `: `3 u; R% I
（全文完）; e8 H' s0 P$ p# P8 w0 F( m7 o
4 x+ Z# m2 y6 I6 m
转载自《评弹艺术》第六集（一九八六年出版）

ly022921

谢谢先生分享