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访弹词名家陈希安(三)

(续前). n+ F# T$ T! M. L
李:这张纸头是否就是以前的规书呢?写点啥内容?拜师下来业师是怎样授徒的?说说您自身的学艺轶事。+ p0 Y3 {5 P4 C
陈:正是规书,上面写好,说仔书下来,学四年、帮师四年,要八年以后好拿铜钿。听听一张纸,蛮结棍格,但事实上呒不做到。先生心地善良,师母为人也很好,我吃饭全吃俚格。跟先生到上海后就住在先生家里,大世界对过格久安里。因为先生屋里房子勿大,三层楼,有两房太太,还有囡圄,所以先生到三层楼,我帆布床就搭在二层楼,先生到二层楼,我帆布床搭到三层楼。到后来,俚小人大哉,我就睏阁楼。再下来,实在呒不睏处,我就睏在灶庇间进来扶梯底下一小间里格木板上,旁边全是煤球,还有三只煤蜂炉。大概蹲仔一年还不知一年半,到后来日本人来,户口米买勿着,我亦是吃得下,家里米不够吃,先生叫我先回转去住一阵,上海太乱,等形势好了再来。我住在苏州亲眷屋里(仓米巷),住仔一阵再回到常熟。+ ~' S& @# r- [+ \" I8 N6 J
李:那末,在这一年多时间里,您是怎样跟师的?先生怎样向您传授技艺?请谈谈您个人的艺术习得途径。
+ |8 A1 B& B) p* ]+ _# ]陈:我跟师后,(艺术上)阿拉先生不太讲格,就是喊我听书。先生到啥地方说书,我就跟到啥地方。俚接的场子多,忙得不得了,先生坐包车,我总归在后头跟得去听书。譬如讲,俚今朝到东方书场,再到工人文化宫,再到其他地方,像湖苑书场、富春楼啊,我就跟俚车。假使实在太远,先生就给我铜钿让我乘电车。有辰光先生吃宵夜,就在大世界对过转弯处的一家面店里吃面,俚吃肉面,我吃阳春面。但是,在基本功方面,先生倒是认真教我学本事格。俚叫我用竹头做好一只弓,每天练,洒、滚,弹琵琶,练轮指。弹辰光,用的是老法格工尺谱记,“工工四尺上,化四上,四上上工尺,六六工工六六尺”。" E2 a5 t" v" I6 `
李:听书后哪亨向先生回课呢?6 }% G$ S9 \0 G  v
陈:听仔书下来,我自己想,今朝格回书哪能一条路顺下来。有辰光,先生会问问我:今朝格回书听得哪能?啊背得出来?有时夜场结束了,(先生)老酒吃好,横在铺上,叫我唱只开篇拨俚听,就这样来教。呒不一本正经一个字一个字点拨格。粗框档[8],唱给他听,俚觉着啥地方不对,自家记。不像现在的学生,一个字不对,不但要重新来一遍,先生还要唱给他听,作示范,伲格歇辰光重来呒不过,全要我自家去悟出来。
6 J9 h# S1 r5 r! w李:那您回到常熟后又做些什么呢?离开了先生,怎样学艺?
" I& @+ O4 C& k" F, L陈:我回转去辰光,先生拿几本帐簿交给我,格就是《珍珠塔》的脚本,俚叫我带到常熟抄。
" N& d7 t1 X0 i+ o. n. z. E: R/ a+ C李:这真的很少见。我在调查中体会到,艺人的脚本,一般全是守秘而不肯公开的,即使老师要传授书艺给门生,也不会拿脚本全部拿出来,真是难得!
3 v3 d  S; a/ @  e) @2 ?# z陈:对,一般性勿大有,呒不格。阿拉老师气量大。因此我在常熟有事体做。每天早晨起来唱开篇,基本上唱两个钟头到三个钟头,吊喉咙,所以我只嗓子被我吊出来的,一直不倒。下午就拿毛笔拿脚本抄下来,也是牛吃蟹。后来局势稍微好点,先生写信喊我上去[9]了。7 t' S: K: q2 Q1 W3 i: W6 R
李:回上海后,您又开始了一种怎样的学艺生活?
, r+ l0 I4 I4 I9 w7 U8 w陈:回到上海,先生屋里人多住不下,我就住在师兄汤乃安屋里,俚经常教我。格歇辰光,先生亦已经和朱霞飞拆档,搭师兄李念安拼档。李念安弹唱说表全好得勿得了,而且唱格是正宗薛调,我呒不看见过师叔薛筱卿台上的说法和唱法,所以倒是念安师兄教我格。我总归早晨到师兄搭,俚教我弹教我唱,使我得益非浅,我特别感激。
2 Q: N! b. `+ M5 s  A$ Y" l李:您真幸运,作为小师弟,受到同门师兄的悉心指点,这种情况好像不多。除此之外,专业上您还得到过哪些老师的点拨?6 S& e+ t. R/ X% ]
陈:提到这个问题,我要感谢一代大师夏荷生。我未来先讲。早先,先生带我第二次到梅里,夏荷生老师搭伲先生是好朋友,俚来看伲先生,看见我早晨对仔河面练唱,就走过来拍拍我肩胛讲,“喜官啊”,我格小名叫喜官,“你这样唱蛮好,不过下头要打高一个字,要多练,然后到台上再打低一个字”。我听仔先生格闲话,这些年来,基本上照这种方法练,结果得益非浅,在台上唱觉着蛮轻松,游刃有余,而且,唱了六十多年,音调始终在A音区里,称得上诀窍,一字千金啊!
6 I6 c/ U. W! ]2 j李:您什么时候和先生拼档?
5 s8 y5 T6 x; c; A陈:我41年拜先生,第一只码头跟到无锡,先生搭朱霞飞拼双档,生意好得不得了,日夜两场。大概到43年初就我就开始搭先生拼双档了,带仔我到处跑。开头辰光,插边花,唱只开篇,排一成书。先生在台上要求严格得不得了。有次,我在常熟梅李做畅园,对面大概相隔50米左右,有个龙园,大概是虞文伯在说《济公》,俚起个爆头[10],我拨俚拉过去呀,分心哉,(当时)伲在台上说书,正好说到《婆媳相会》,先生一只钩子甩下来,我没有接,呆瞪瞪,顿时冷场,几化尴尬!先生拿弦子往台上一掷,说:“你在转啥念头”?当仔听客面,我面孔红了,现开销,无地自容。那末从今往后自家晓得注意哉,不敢有半点懈怠。总之,学艺方面,先生终归早上问问我“你啊唱了”?具体教我书,角色哪亨起不大有。6 g/ f! X& A- F; c0 {
李:您和先生拼档有多长时间?关系如何?
, H( s! x" Q9 s9 y" E4 n1 R8 E陈:我搭先生是45年拆档的,俚待我真好。刚拼档辰光在演出收入上就已经给我一成,到后来二成、三成。所以讲学四年帮四年根本是句空话。另外师母也不错,大师母儿子在云南,不在身边,所以拿我当儿子格。
+ T. ]; s& F% t9 S2 {三、演艺生涯与艺术追求
$ n3 D- ~1 j* r- m# A9 J3 L李:陈老师,您当时和师兄周云瑞拼档,在书坛崭露头角,有“小沈薛”之称,如此年轻就已出道,肯定付出了艰辛努力。谈谈你们的演艺生涯,特别是对艺术的追求和创造。
! M% X; p9 X) N5 W1 ?陈:抗日战争胜利辰光,上海有三副大书场的老板联合提出要求,要伲先生重新搭薛筱卿拼档,恢复名牌,先生欣然应允。我哪亨办呢?先生就关照我搭师兄周云瑞搭档。那末从45年8月份开始,伲师弟兄拼档,一直到46年。这一年多在码头上是关键,真正是打基础打得牢得不得了。所以我讲周云瑞既是我师兄,亦像我老师,我这点本事,包括弹琵琶、把位、唱腔全是俚教格,真是天地良心,良师益友。我是个音盲,师兄多才多艺,我琵琶不来,俚一小节一小节手把手教,有辰光反而我不耐烦,俚仍旧循循善诱。在码头上,伲睁开眼睛,吃脱点心弄艺术;日场下来再弄艺术;夜场下来再弄艺术,一年多一直是这样,学了很多物事,格个一年多艺术上有了一个飞跃,从此以后成为小双档。
9 z1 ~4 y+ `. \2 J3 I' y伲俩家头码头浪生意交关好,但阿拉仍旧如此,仍旧排书、弹家生[11]。所以,后来到46年,张鸿声在上海得信了。格歇辰光,张鸿声是上海格些书场的托拉斯,晓得以后,就写封信拨伲。张鸿声有啥个特点呢?俚就是发现哪一档书在外码头有点苗头,就请到上海。虽然对俚讲起来呒不回扣,但俚可以蹲在上海,不是半年、一年,有辰光是二年甚至三年,因为全是生意,这样一来,大家全活了。俚写封信来,问伲阿有兴趣一道到上海来演出?阿拉想求之不得,阿拉这样磨刀,就是为了要到上海来。(到上海后,张鸿声替伲)安排格场次交关好,沧州书场,唱中场。当时辰光有头场、中场、夜场。阿拉唱中场,第一档严雪亭,第二档阿拉,第三档张鸿声。上头刚刚引进来,下头有人挡,阿拉在中场顶稳了。但是也有坏处,如果当中一档书烂脱了,挑扁担[12]挑勿起,整个一场书就完结。伲就在沧州书场一炮走红,那末叫“响弹响唱小沈薛”。从47年底还是48年开始,就是搭唐耿良、蒋月泉、张鉴庭、张鸿声、潘伯英、韩士良七档书蹲勒一道,叫“七煞档”。大概到48年,张鸿声、韩士良、还有潘伯英分出来,就变“四响档”,一路到解放。
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