评弹表演艺术家——金丽生（三）

不倒老翁

“文革”中的评弹和金丽生4 ]9 `0 l  y$ @, y
    1966年“文革”以后，评弹遭到了毁灭性的打击。苏州分两个阶段。第一是初期阶段，文化系统，包括评弹界，首先是“批判文艺黑线”，就是要批斗以周良、潘伯英为首的“文艺黑线”，凡是和这两个人有关系的，都受到了批判、“靠边”。然后是批判“反动学术权威”，就是以徐云志、周玉泉、李仲康为首的，有的还挨了打，有的经不起打击自寻短见。当时的金丽生还是“文化大革命”的“革命小将”，只因是不了解当时的实际情况，还被选为“反革组”的副组长，听工作队的安排。当时也不能演出了，紧接着就是全国大串联，苏州市委书记每人发一百块钱，坐火车也不要钱，文艺界全部瘫痪了，评弹也没有人说了，即使难得地演出，也是搞一些“批判刘少奇文艺黑线”的对口词、小演唱，这些演出简直是洋相百出。叫一些老艺人穿着黄军装，唱“下定决心不怕牺牲”的歌，跳忠字舞，算是评弹革命。到以后，苏州从“批判文艺黑线”转向了政治，苏州成立了一个革命委员会，搞了两派，一个是支持革命派，叫支派，一个是踢开革命派，叫踢派。金丽生被卷进了踢派。江青发表了文攻武卫的指示后，两派由文斗变成了武斗。苏州整个城市全部在武斗。支派全部在城外，踢派全部在城里，评弹也跟在里面起哄。金丽生被糊里糊涂地被选做了文化局中心组的组长，但有一点是好的，金丽生不搞武斗，从不打人。到了1968年两派要联合了，在王洪文和张春桥的主持下，苏州两派搞大联合，联合以后，金丽生回到苏州做了文化系统的领导，当时只有二十四五岁。在1969年的时候，金丽生被市里领导调去京剧团唱京剧了，只因其在京剧团参观的时候有一个从上海来的钢琴师，为京剧伴唱的，金丽生唱了一下样板戏，他听了就说这个嗓音是他们团里所没有的，于是就进了京剧团去唱《海港》，就红了。到了1970年，转到第二阶段，也就是清查“五一六”。当时苏州评弹团是苏州清查“五一六”的重点试点单位，因为“文革”初期到北京去串联，认识了北京电影学院的一个学生，叫司徒兆敦，他是文化部副部长司徒慧敏的儿子，因为他们成了“五一六”，所以苏州评弹团也就变成了“五一六”。到1970年清查“五一六”以后，金丽生被隔离到苏州附二院，整个团全部被审查、批斗，整整被关了五年。这五年过着非人的生活，什么苦都尝到，尝试自杀就有四十次以上，命硬都没死成。到1975年，“五一六”平反，他们也还不给金丽生平反，知道1977年，周良担任了文化局局长以后，是市革命委员会文化局彻底给其平反。  e5 V5 [: ]  B6 \# j7 i' X3 ]
    评弹界在文革初期，受到了很大的震动，特别是工宣队进驻以后，全体评弹演员集中到寒山寺，寒山寺菩萨都请走了，庙里的和尚也没有了。他们就在寒山寺睡地铺，高清查，交代问题，揭发，搞的人人自危。后来因为逐渐落实政策，好一点了。“文革”时期，评弹受到了毁灭性打击，特别是江青讲了一句话：“评弹讲了要死人的。”她最气不过《蝶恋花》，因为毛主席在思念杨开慧，她不喜欢，说评弹叫“霏霏之音”，所以评弹的遭遇是很不好的。“文革”期间，评弹艺术受到极大的破坏，长中篇全不演出，演出的内容都是“批判文艺黑线”“打倒刘少奇”之类的作品。弹词流派唱腔已不允许演唱，谁唱就是“复辟封、资、修文艺”，所有唱腔都要谱曲，要革命化，特别是战斗性，所以从那时起，“评歌”就开始泛滥了。演员演出不能坐，要站立，以显示“英雄本色”，不能弹奏，要用乐队伴奏，演员就像演戏一样在台上表演，甚至还跳忠字舞。毛主席语录除了唱也可跳，把评弹改成了戏剧表演型式（《林海雪原》于常州跳芭蕾为例）。这对评弹事业是一个重大打击。直到70年代中期，评弹才重新下生活编中篇，如《海岛女民兵》等，一直到1977年，传统才逐渐恢复，起先还只能唱开篇，1979年之后传统长篇开始面向听众。

树根之

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