魏钰卿

·评弹名人录·
　　　　　　　　　　　　　　魏钰卿
7 ?, a! E; @! g, ^* |* W( r　　魏钰卿(1879-1946)，籍贯苏州，父名魏小亭，业“小甲”（旧社会在一个都图内包揽婚丧户烹饪筵席的职业）。自幼喜爱吹弹唱曲，才于1905年投擅说《珍珠塔》的姚文卿门下（姚是马如飞艺徒），从业评弹。天资聪明，酷爱评弹艺术，悉心苦练，进展很快。但姚文卿因子如卿在学艺成绩方面远不及钰卿，为了儿子日后生计着想，产生了保守思想，没有把《珍珠塔》原原本本地授予钰卿，特别是《婆媳相会》、《二进花园》中的精彩唱词，遗缺不少。钰卿坚信必须通过实践，不断加深体会，增强表演技巧，才能在艺术上获得造就，所以他一出师门就独放单档，常在江、浙各市镇演唱，初露头角便一鸣惊人。1908年在浙江嘉兴演出时，一另书场的演员，是擅说《水浒》评话的锺柏亭，他的亡兄柏泉是马如飞的爱徒，家中藏有《珍珠塔》脚本。钟柏亭因其子鸿孙（后改名笑侬）拜魏钰卿为师学艺，遂以《珍珠塔》“二进花园”至“打三不孝”的一段脚本作见面礼奉赠。俟后魏氏到上海奏艺，便誉满申江；成为二十年代评弹界的大响档。有“书坛文状元”之称。 . h7 G+ E6 w- } C
　　《珍珠塔》一书，由于马如飞的精心加工说白通顺，唱词平仄叶调，且据引经典，颇有书卷气。它给演员提供了有利因素。钰卿本人又钻研文学，读书作赋，状貌斯文，神情潇洒，达到了书风人品溶成一体的境地。马如飞是个不第文人，他说书时很少起角色，唱腔近于吟咏，三弦音符也极为简单。魏钰卿说书，虽仍仿照前辈的传统习惯，坐而不立，而对书中的各个人物形象，却都加强了表演，所以当时听众有这样的评价，“听魏钰卿说的珍珠塔，不是魏钰卿在讲话，而是方卿在讲话”。用今天的话来说，就是由于魏钰卿的表演艺术在起角色方面有了发展，使听众产生了生动的形象感。魏钰卿的唱，咬字清晰，吐字苍劲，既保持了原来的诗韵味，又在运腔上加强了抑扬顿挫，使节奏明朗，并创造了“下呼”的拖腔。弹三弦也从原来的和音拍板，进化到了比较有音乐性的“过门”，所以实际上己是在马如飞的唱调上有所发展，迈出了一大步，成了“马派魏调”。这在苏州弹词《珍珠塔》的唱调和表演艺术上，是有较大贡献的。 ( U% B* Q" `4 W
　　魏钰卿在沪蜚声书坛后，久久不离上海，苏州听众深为渴望，有开设在临顿路青龙轿堍的国泰书场，派专人赴沪邀请，因沪地演出不能中断，所以只能日场来苏州登台，散场后再返沪说夜场，每天乘火车来回。若此锋芒，评弹界在三十年代初是创举，而且直至今日，尚无二例。 9 o- o9 p! |/ i- D$ H& E
　　魏钰卿秉性厚道，对祖母、父、母，竭尽孝道。他的胞弟银生，虽也学会说书，却始终未曾登台公演，钰卿供养其终世。他除了对亲属和同业给予周济外，一向乐于助人。一日，清末状元陆润庠六十寿庆，魏在陆家唱“堂会”至深夜归家，途经河沿街桥堍，见一老妇吞声饮泣，泪流满面，经盘问，知为乃子患重病无钱求医，不忍坐视亲子待毙，因而宁愿投河先死，钰卿即将陆家“堂会”所得，以及自身原有钱钞，倾囊相助。该母子两命得以幸存，不无魏钰卿的一分功德。钰卿曾携子拼过为期不久的双档，余皆单档演出，于六十八岁（虚龄）在浙江严墓（即今铜锣）书场说唱时，因病逝世。传人中以锺笑依、薛筱卿、沈俭安、魏含英等最为有名。他自编自演《二度梅》一书，仅传含英。
　　　　　　　　　　　　　　（汤乃安）